Éléments naturels et espaces immersifs dans les œuvres de Doug Aitken à l’ère de l’Anthropocène

Auteurs-es

  • Marie-Laure Delaporte Université Paris Nanterre Auteur-e

Mots-clés :

anthropocène, installation, Doug Aitken, environnement, immersion

Résumé

Au-delà d’une nouvelle ère géologique, l’Anthropocène est également une expérience et un imaginaire détournés par les artistes visuels et plasticiens contemporains. Depuis la fin du XXe siècle, des artistes, comme Doug Aitken, s’interrogent sur le rapport du visiteur de musée à l’œuvre, à son environnement. Ils créent des installations audiovisuelles ainsi que desenvironnements à partir d’éléments naturels, de faune et de flore, pour positionner le visiteur dans une situation d’immersion corporelle, visuelle et mentale afin de lui faire prendre conscience des phénomènes liés à l’écoulement du temps et aux limites de notre perception.

Biographie de l'auteur-e

  • Marie-Laure Delaporte, Université Paris Nanterre

    Marie-Laure Delaporte est docteure en histoire de l’art contemporain, diplômée de l’Université Paris Nanterre, elle est l’auteure d’une thèse intitulée « L’artiste à la caméra: hybridité et transversalité artistiques (1962-2015) », soutenue en décembre 2016. Chercheuse associée au laboratoire « Histoire des Arts et des Représentations », elle a récemment publié plusieurs articles, parmi lesquels: « Transformation animale des corps : le devenir post-humain des personnages de Matthew Barney et David Altmejd », in Revue Histoire de l’art, n°81, juin 2018. Elle est actuellement boursière post-doctorale au Centre allemand d’histoire de l’art-Paris et enseignante vacataire en histoire de l’art à l’Université Paris 1 – Panthéon-Sorbonne et Université Paris Nanterre, et enseigne également l’anglais à l’Université de Versailles – Saint- Quentin-en-Yvelines.

Références

Ouvrages

Bonneuil C. et Fressoz J.-B. (2013), L’ Événement anthropocène, Paris, Éditions du Seuil.

Carson R. (1962), Silent Spring, Greenwich, Fawcett Publications.

Davis H. et Turpin E. (2015), Art in the Anthropocene, Encounters Among Aesthetics, Politics, Environments and Epistemologies, Londres, Open Humanities Press.

Nancy J.-L. (2012), L’Équivalence des catastrophes (après Fukushima), Paris, Galilée.

Roman M. (2012), On Stage : La dimension scénique de l’image vidéo, Blou, Le Gac Press.

Troncy E. (1993), L’endroit idéal, Val de Reuil, L’Île du Roy.

Chapitres d’ouvrages

Aitken, D. (2003), « Passengers – entretien avec Russell Ferguson », in M. Boulton Stroud éd., A-Z Book (Fractals), Berlin, Hatje Cantz, n.p.

Duguet, A.-M. (2014), « Rendre sensible le mouvement de l’être », in Bill Viola, Grand Palais, Galeries Nationales, Paris, 5 mars – 21 juillet 2014, Paris, RMN, pp. 142-159.

EmmelhAinz, I. (2015), « Images Do Not Show: the Desire to See in the Anthropocene », in H. Davis et E. Turpin (dir.), Art in the Anthropocene, Encounters Among Aesthetics, Politics, Environments and Epistemologies, Londres, Open Humanities Press, pp. 131-142.

Latour, B. (2014) « L’Anthropocène et la destruction de l’image du globe », in E. Hache (dir.), De l’univers clos au monde infini, Bellevaux, Éditions Dehors, pp. 27-54.

Martin C. (2015), « Étude de modèles d’interactions écran-public alternatifs », in R. Jaudon, D. Marchiori et L. Vancheri (dir.), Ecrans. Expanded Cinéma, Paris, Classiques Garnier, pp. 35- 52.

Trentini, B. (2014), « Pour une immersion non transparente », in B. Guelton, Les Figures de l’immersion, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, pp. 25-38.

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Publié

03/01/2020

Numéro

No. Spécial (2020): Écologies de l'immersion

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